罗伯塔·弗拉克(Roberta Flack)–抢先体验:50周年豪华版

出众的视觉效果和成熟度的首次亮相,现在带有未发行的非专辑演示

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迎接安静的赞赏之声 罗伯塔·弗拉克(Roberta Flack) 1969年夏天的首张专辑反映了许多批评家在十年之交将她放到黑人女歌手的唱片上所经历的困难。不像 艾瑞莎·富兰克林,格拉迪斯·奈特 要么 马维斯·斯台普斯,她的分娩似乎没有明显的教堂起火。她缺乏那种充满忧郁情绪的原始布鲁斯精神。 蒂娜·特纳(Tina Turner) 要么 埃塔·詹姆斯。而且她当然不是愿意的喉舌,因为 戴安·沃威克(Dionne Warwick)戴安娜·罗斯(Diana Ross) 已经成为一支流行的斯文加利斯队。她从一开始就是她自己的女人,这使她更难弄清楚。

随着时间的流逝,很明显,只有她的近现代人可以与她进行比较。像Flack一样 妮娜·西蒙妮(Nina Simone) 曾在夜总会演艺人员的表演成为名望的垫脚石之前,她曾学习过古典钢琴和作曲。区别在于-植根于气质的一大区别-Flack接受并欣赏她在流行音乐中的地位的能力。的确如此,在1972年在Hammersmith Odeon举行的首场英国音乐会之后,她告诉采访者– NME –“有一天我想回来指挥伦敦交响乐团”;她从来没有做过,但没有迹象表明西蒙娜(Simone)在自己没有的职业上无法动摇的痛苦。

现在重新发行,但版本稍有延迟,但仍然很受欢迎50周年纪念版, 先来 是对卓越愿景,权威和成熟度的开篇声明。如果这证明了Flack自身的内在品质,那么也许这也与她在录制唱片时已经三十多岁,并在其背后进行多年学习,教学和表演音乐的事实有关。她于1937年出生于北卡罗来纳州黑山市,在华盛顿特区长大,并在那里就读霍华德大学。

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俱乐部歌手们的乔布斯陪伴乔布斯磨练了她的多功能性,并最终使她成为了自己的居住地。 亨利先生的,是访问名人的热门视频群聊。它是 莱斯·麦肯,是灵魂爵士乐运动的明星,她在1968年与她如此相处,以至于他录制了她的一场表演–超级夜总会标准专辑“ All The Way”的无节奏版本引出了第二张CD在这个一揽子计划中–然后,在担任经理的角色之后, 乔尔·多恩,聪明的年轻人&Atlantic唱片公司的R先生和制片人。

多恩(Dorn)于2007年去世,享年65岁。他大耳朵,有天赋,可以识别和强调才华横溢的艺术家最有趣的特征。在将Flack带入录音室以录制以前未发行的十二个演示之后,他完成了第二张CD,他帮助她剥离了曲目中较为传统和冒险的元素。诸如《在你住的街上》和《这可能是某事的开始》之类的精巧版战马被淘汰了,其他人至少也可以做得更好,并且更有信念。也被流放的是当代爵士乐对“非洲蓝”的明显影响( 蒙哥·圣玛丽亚 成为主流的音乐 约翰·科特恩(John Coltrane)的 现场表演),以及将传统的“弗兰基和约翰尼”改制为来自 迈尔斯·戴维斯(Miles Davis)的 “所有蓝调”。

演示– 马歇尔·霍金斯 在低音和 伯纳德·斯威尼 鼓手,她的常规DC合作伙伴–很好地描绘了想要进入的样子 亨利先生的 然后听这位未知的歌手兼钢琴演奏家带领她的三重奏组播放一首似乎为所有人提供音乐的歌曲计划。但是,即使是随便的听众,也会被刺痛的版本“ Ai n’t No Mountain High Enough”所吸引,这似乎预示了“ Tears Dry on他们自己”的情绪和轨迹,这是浪漫反抗的史诗, 艾米·怀恩豪斯 建立在相同的模板上。

多恩(Dorn)对她的几首民谣疗法特别感兴趣,例如“晚饭时间过去了”和“众议院之歌”,这表明她有能力减慢时间,直至几乎停滞,并通过对持续性的安全控制来制造情绪紧张感。人声和完美的沉默指挥。很难想象面对夜总会的观众,发展这种方法必须要有勇气;最终,根据她自己的证词,她可以依靠常规客户说服新来者表现出必要的尊重和专心。

这些演示的材料没有按以下顺序重复进行: 先来,三个月后,在同一个工作室中录制,录音时间只有10个小时。专辑开始于 尤金·麦克丹尼尔斯 对抗性的“比较了什么”,四年前由麦肯(McCann)首次录制,后来在他的蒙特勒现场演唱中成名, 埃迪·哈里斯(Eddie Harris)。在这里,罗恩·卡特(Ron Carter)的低音提琴表达了一种不可抗拒的即兴演奏,介绍了弗拉克(Flack)对愤怒的抒情诗的精心解读:“总统,他的战争/伙计们不知道这是什么意思/没有人给我们押韵或理由/有一个怀疑,他们称之为叛国罪。”威廉·菲舍尔(William Fischer)的安排使用了伯爵伯爵(Count Basie)乐队的六名经验丰富的号角演奏者来演奏深情的标点。

然后专辑进行了醒目而强烈的转折,用“ Angelitos Negros”将节奏降低了下来,这是委内瑞拉诗人/政治家的一首诗歌 安德烈斯·埃洛伊·布兰科 –和“我们的年龄或我们的心”,由人合写 唐尼·海瑟薇罗伯特·艾尔斯,Fischer的弦乐对照表更加突显了它的戏剧性。 Flack带着传统的福音歌曲“我告诉过耶稣”,几乎可以想像出浸信会的圣职者模型:她柔和,轻松的阅读几乎不会使蜡烛闪烁。与她的音乐一样,音乐的力量在于克制。

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如果她的读经有些平静的话,那不是那么真实吗? 伦纳德·科恩(Leonard Cohen) “嘿,那没办法说再见”,这是她的神魂颠倒版 伊万·麦克科(Ewan MacColl) “我第一次看到你的脸”。这首歌改变了她的命运,两年后, 克林特·伊斯特伍德 在他的电影中 玩为我迷雾,并继续赢得1973年的格莱美唱片年度大奖。她不再是一位受行业尊敬但销售额微乎其微的艺术家。

在“ Tryin’Times”中,节奏加快了速度 唐尼·海瑟薇勒罗伊·赫特森(Leroy Hutson),再加上卡特的低音,让Flack给我们带来了她的布鲁斯之声,然后专辑以“ The Bald Of The Sad Young Men”结束,这首优美的交响曲由 汤米·沃尔夫 和一个歌词 弗兰·兰德斯曼。她在这里漂浮着兰德斯曼(Landesman)卑鄙的世俗诗歌–“唱一首悲哀的年轻人的歌,满是黑麦的眼镜/所有的新闻又是坏消息,再吻你的梦想,再见” –在丝质软垫上,充满了优雅和关注。音色和节奏的精细细节使她的艺术性如此出色。 50年来,一件事没有改变:听她越多,就越有可能获得回报。

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