布莱克艺术和爵士信使– Just Coolin’

令人激动的1959年工作室会议终于传到我们耳边

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蓝音符 传说并非仅基于独特的艺术品。 阿尔弗雷德·莱昂弗朗西斯·沃尔夫,该公司的创始人对质量进行了充分的关注,以支付排练时间,并将音乐家与一位优秀的工程师一起放在一个好的录音室中。是的,他们将结果呈现在具有一致标签标识的精美包装中。但是他们也认真关注了他们在月度计划中包括的内容。专辑是根据专辑对艺术家和公司的职业发展带来的好处而选择发行的。

他们还记录了唱片公司无法发行的唱片,这意味着当他们在20世纪60年代末有效停止活动时,档案工作者会发现很多东西。
有时–如颤音师一样 鲍比·哈切森倾斜-很难弄清为什么当时不认为某个会议值得发布。有时更容易理解: 格兰特·格林的Matador与吉他手的前进方向不符;中音萨克斯管吹奏者 蒂娜·布鲁克斯(Tina Brooks) 迷上了成瘾的阴影,这就是为什么他的五张专辑中的三张必须等到1974年他去世后才吸引到他那小但忠诚的追随者。自从Lion和Wolff支付了会议费用以来,有Brooks需要的人会特别感谢该唱片公司如此频繁地进行录制的做法。

会议的主要原因 布莱克艺术的爵士使者 1959年3月单日录制的唱片至今60多年没有发行,这是显而易见的。五周后,同一阵容在纽约的伯德兰现场录制。 Blakey的乐队对录制录音带的反应总是很好,正如1954年在《鸟园之夜》中的三张10英寸的唱片所证明的那样。或者也许是Blakey本人的反应很关键:他的背beat声更加猛烈,他的压制声如雨后春笋般涌现。奢侈地在观众面前,将他的陪伴推向新的高度。

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与两卷相比 在世界爵士乐角落,因为Birdland唱片在1959年晚些时候发行并获得好评时被冠以标题,因此该会议现在以 Just Coolin’似乎是一场空战,尤其是因为当时没有标题或目录号。它的六首作品中,有四首出现在现场专辑中,因此可以进行直接比较。出于各种原因,“信使”的阵容经常发生变化,但对于来自 克利福德·布朗温顿·马萨利斯(Wynton Marsalis),布雷基始终鼓励他的球员带入自己的作品。在Just Coolin的阵容出现之前, 本尼·戈尔森鲍比·蒂蒙斯(Bobby Timmons) 曲目中充满了时髦的“蓝调游行”和福音般的““吟”。紧接着,会来 韦恩·肖特,其中包含诸如“莱斯特左镇”和“夜之子”之类的更为复杂和非传统的作品。但是在1959年春天,这是一个临时小组, 汉克·莫布利,是较早阵容的成员,后来被选拔以取代高尔森,并贡献了他的三首整齐的硬摇滚音乐。

Blakey在四月份欢迎Birdland的观众时,对他们说:“如果您想拍拍自己的脚,那就拍拍自己的脚。如果您想拍手,请拍手。如果您想脱鞋,也可以脱鞋。我们在这里有个舞会。”在录音室中重现这一点并不是一件容易的事,只有少数技术员才能满足观众的需求,尽管乐队仍然可以像疯了似的摇摆着,但他们却在节奏迅速的“ Jimerick”上演出(唯一的作曲家仍然不为人知) )和Mobley旺盛的“ M&“ M Blues”,不可避免地Just Coolin的气息更加克制。同样自然,在随后的几周中,作品的组成和安排也以不同的方式演变。 Mobley的“ Hipsippy Blues”在录音室中比随后更轻松,更宽敞的现场演唱会更快,更清晰,而标准的“ Close Your Eyes”的模式介绍则得益于交叉节奏的巧妙处理。

但这并不是说工作室会议-这是工程师中最后一次录制的会议 鲁迪·范·盖尔德(Rudy Van Gelder)在父母家中设立的原始工作室不合标准。有机会听到更多的非凡 李·摩根 欢迎当时他看上去和他的同时代人一样(和蓝调明星一样) 弗雷迪·哈伯德唐纳德·伯德,但数十年来,他的才华横溢,似乎无穷无尽。莫布里(Mobley)也是一个人,他的简洁风格从未受到欢迎,尽管如果考虑将会议立即发布,他偶尔的芦苇声可能会给制作人带来麻烦。

因此,您可以说这一切都是最好的。在Jazz Corner Of 的 World,世界各地的爵士乐将永远保持着经典的录音效果,Just Coolin在袖套中发行的音乐近似于Reid Miles最初的Blue Note设计,提供的不仅仅是脚注。

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